华语流行乐坛30年大陆没法出一个比肩罗大佑周杰伦的音乐人

  罗大佑、周杰伦,这2个名字,对于华语流行乐坛到底意味着什么?可以毫不夸张地说,他们是华语流行乐坛有史以来最重要的2个人。

  而且在罗大佑周杰伦之外,再也找不到能稍微接近他们对华语流行音乐文化贡献的第三人。

  认真地说,香港流行音乐作品,无论是数量还是质量,还真没法和台湾比。香港对华语流行文化最大贡献还是在电影方面,港片的影响力让台湾电影无法媲美,但台湾流行音乐的厚重,又是港乐没法相提并论的。

  90年代华语流行乐坛的代表人物,可能属于邓丽君、张学友和王菲,提到歌神,大家都非常熟悉。

  其它《分手总要在雨天》、《遥远的她》等脍炙人口金曲,没错依然翻唱自日本歌曲。

  与之相比,90年代台湾歌手虽然也有翻唱,但大多数还是原创,而且水准非常高。

  作为罗大佑音乐生涯代表作,歌词可以登上教科书的《东方之珠》,发表于1991年。

  写出了《星星点灯》和《水手》的郑智化,在歌曲人文关怀方面的水平,几乎可以直追罗大佑。

  一代民谣曲风大神左宏元,为《新白娘子传奇》谱写的几首歌,至今仍然广为传唱。

  其中这首插曲《渡情》被称为杭州市的市歌,凡是走过西湖的游客,哪一个敢说没有听过这首歌?

  90年代早期李丽芬演唱的《爱江山更爱美人》,90年代末期任贤齐走红的《心太软》等等,这些脍炙人口的金曲,都来自小虫。

  还有台湾著名音乐制作人五陈,陈大力、陈秀男、陈志远、陈乐融、陈耀川,澳门综合资料免费。巅峰时期的台湾流行音乐,正是因为有这么多厉害的原创人才,所以才会百花齐放。

  2000年以后香港乐坛的原创人才更加青黄不接,更加没法和台湾流行音乐一起讨论了。

  2000年代以后的台湾乐坛,周杰伦、林俊杰、陶喆、王力宏,周林陶王,哪个不是一等一的原创音乐人?

  其他有影响力的台湾歌手,昨天也开了线上演唱会的孙燕姿,号称是21世纪最有影响力的华语女歌手。

  组合方面,男团有五月天,女团有SHE,这都是华语流行乐坛天花板级别的存在啊。

  在2000年代以后,大陆原创流行音乐水平其实也不错,比香港歌坛要厉害多了。尤其是涌现了许巍和许嵩这两个人物。巧了,都姓许啊。

  许嵩的代表作《如果当时》、《千百度》、《有何不可》,这些都是值得反复单曲循环的金曲。

  另外刀郎和朴树的歌曲,《2002年的第一场雪》和《平凡之路》也是经典作品。

  凤凰传奇和筷子兄弟,则是大陆音乐组合的代表。《月亮之上》、《小苹果》都是传唱一时。

  其实大陆2000年代以后出现的大多数流行音乐,都有一个毛病,就是不够耐听,听两次觉得还行,听多了就觉得有点土。特别是很多网络神曲,《老鼠爱大米》、《香水有毒》这种,都是这种毛病,缺少一点音乐的高级感,而且毫无美感。尤其是缺少许巍歌曲的那种气质。

  不过,相比周杰伦和林俊杰,大陆流行音乐人最大的短板在于经典作品数量太少。周杰伦的金曲随便可以列举到20首、30首以上,林俊杰也至少有10多首金曲,但无论是许巍还是许嵩,最多有3、5首水准特别高的歌曲,在数量方面差得有点多。

  至于21世纪以后的香港流行乐坛,数来数去,只有一个陈奕迅和邓紫棋,再也找不出第3个值得一提的人物了。所以2000年以后的香港乐坛,基本上是凋零了。

  因此,纵观这30年华语流行乐坛,主要还就是靠台湾音乐人。如果要说起对30年华语流行乐坛的贡献程度,台湾音乐人可以占6成,香港音乐可以占2.5成,大陆音乐人勉强占1.5成吧。

  这个贡献程度可能还要再斟酌,但台湾音乐人对华语流行乐坛的功劳,肯定是占了一多半。关键就是台湾有一整套成熟的流行音乐制作体系,金匙锁心水论谈,能够发掘出更多人才,其实像林俊杰、孙燕姿都是出生于新加坡,梁静茹更是马来西亚华人,但他们都在台湾的流行音乐体系下发光发热,这证明了台湾流行乐坛的生命力之强大。

  当然,咱们说的都是流行音乐。大陆流行音乐之所以不如台湾,主要就是没有发达的商业化流行音乐制作体系,但是说到唱功,曾经参加《我是歌手》的谭晶等人,被广大网友戏称为国家队降维打击。

  在殿堂级音乐,在学院派音乐方面,在美声艺术唱法方面,大陆歌唱家毫无疑问碾压港台。这可能是侧重点不同。大陆最优秀的音乐人才都是去唱阳春白雪了,对于流行音乐似乎兴趣不大。

  所以现在大家都听周杰伦。随便打开任何一天各大在线音乐平台,周杰伦歌曲的收听人次都是碾压其他所有歌手。

  比如在王心凌因为《爱你》再次翻红的5月23日,她能冲到第2,但剧离周杰伦还是差得太多。

  已经好多年了,周杰伦歌曲的收听人次一直是冠军,其他歌手因为上了热搜可以冲到第二,但绝对无法撼动周杰伦的地位。